2018

đŸ‘ïž Marion Balac

Son travail utilise diffĂ©rents mĂ©dias comme la vidĂ©o, la photographie, le dessin, les captures d’écran et les sites Web. Recueillant des donnĂ©es, des images et des objets, elle Ă©labore de nouvelles situations et fictions : scrollant et cliquant comme une touriste en ligne, elle parcourt ces aires de jeu dynamiques, faisant ressortir leurs incongruitĂ©s ou dĂ©tournant leur usage vers des fins poĂ©tiques ou des expĂ©riences sociales. Paysages et objets sont triĂ©s, modifiĂ©s et mis en forme pour devenir les points de dĂ©part et les lieux de son travail, dans ou hors de l’écran.

w. marionbalac.com

DÉFENSE J'OUBLIE TOUT

Dans le premier collage proposé par Marion Balac, des photomontages superposant serviettes et peignoirs sur couchers de soleil s'intÚgrent dans le quartier d'affaires parisien de la Défense sans en modifier la construction ni dénaturer la géographie du lieu. Le deuxiÚme collage est une prolongation du premier, déformé dans une logique de brouillard, de fondu, de glissement des plans jusqu'à ce que sa profondeur se brise dans l'exercice de la vue 3D.

đŸ‘ïž Julien Toulze

Julien Toulze diffuse majoritairement ses créations par le biais des réseaux virtuels en leur injectant une consistance factice. Attentif à l'imagerie des bugs digitaux mais aussi aux effets visuels consécutifs à des vacuités ophtalmologiques, le plasticien tend à reproduire ses observations.

w. julientools.tumblr.com

TROP BON, TROP KOONS

Le Trou Normand : projet de sculpture cadeau gĂ©ante devant ĂȘtre installĂ©e devant le Mont SAint-Michel en hommage aux victimes de la route. La Bretagne sera exonĂ©rĂ©e des frais de fabrication.
God's Lillipops : projet de sculpture cadeau géante pour la ville de Paris en hommage aux alpinistes. Déductions d'impÎts possible.
Cats in the Cradle : projet de sculpture gĂ©ante pour chaton mignon dans la CathĂ©drale de Saint-Étienne de Bourges.

đŸ‘ïž RaphaĂ«l Fabre

Ses travaux portent sur la construction d'une fiction permanente, qui admet elle-mĂȘme qu'elle est fausse. Les mĂ©canismes du faux et de l'artifice se retournent contre eux-mĂȘmes, exposent leurs rouages afin de rejeter et d'attirer le spectateur dans un paradoxe du dĂ©cor.

w. raphaelfabre.com

BESIDE THE GOLDEN DOOR

La Statue de la LibertĂ© fut construite pour ĂȘtre le symbole universel de l’accueil des peuples opprimĂ©s, de la tolĂ©rance et de l’égalitĂ©. Accueillant les nouveaux arrivĂ©s cherchant le rĂȘve amĂ©ricain, elle Ă©tait un cadeau de la France pour cette nouvelle nation pleine de promesses. ConsidĂ©rant les circonstances actuelles, dans une annĂ©e oĂč le gouvernement de Donald Trump a montrĂ© tant de fois sa fermeture et sa violence envers l’étranger, ce travail propose de faire disparaĂźtre virtuellement ce symbole devenu aujourd’hui vide de sens. Peu aprĂšs la crise ICE (Immigration and Customs Enforcement) qui a causĂ© l’enfermement et la sĂ©paration de nombreux enfants trĂšs jeunes de leurs familles Ă  la bordure mexicaine, environ 2000 photos panoramiques du monument sans la statue sont ajoutĂ©es sur Google Street View.À travers un faux profil sous le nom d’Auguste Bartholdi, sculpteur de l’Ɠuvre originale, le but est d’inonder l’emplacement Street View afin de maximiser les chances qu’un autre utilisateur tombe dessus. Ainsi, au lieu de voir la cĂ©lĂšbre statue, un certain nombre de gens peuvent ĂȘtre surpris par des vues du monument absent, transformĂ© en mausolĂ©e silencieux, un fort n’accueillant plus personne.

đŸ‘ïž BĂ©rĂ©nice Serra

Plasticienne et éditrice indépendante, Bérénice Serra développe une recherche à la fois plastique et théorique qui propose de repenser le contexte de production et de diffusion des contenus artistiques au regard des dynamiques d'éditorialisation qui s'appliquent aux environnements numériques.

w. bereniceserra.com

LES EXPÉDITIONNISTES

Sur les vues de l'ßle d'Heimaey, au large de l'Islande, le traditionnel maillage du crédit ©Google a été remplacé par les noms des expéditionnistes ayant documenté l'ßle inaccessible à la voiture de l'entreprise américaine. Tel un générique, à la fin d'un film, l'ensemble des crédits présents sur chaque image publiée insiste sur le rÎle de ces anonymes qui alimentent chaque jour la plateforme Google Street View.

đŸ‘ïž Arzhel Prioul

Passant des murs de sa chambre aux murs de sa ville, il ne cesse d'Ă©crire des mots, des phrases ou coller des images. S'Ă©tant formĂ© lui-mĂȘme aux diffĂ©rentes techniques de peinture, de la vidĂ©o et de la sĂ©rigraphie, il rĂ©alise des oeuvres dans des friches et lieux abandonnĂ©s.

w. mardinoir.blogspot.com

ICI LA ZAD

Ici prĂ©cĂ©demment : la cabane Bison FutĂ©, dans une prise de vue datant de 2009 sur la route dĂ©partementale D281, la cĂ©lĂšbre route des Chicanes a Ă©tĂ© dĂ©blayĂ©e par les zadistes eux-mĂȘmes aprĂšs l'abandon officiel du projet d'aĂ©roport en janvier.
Ici c'est non :se trouve devant la Vache Rit, lieu collectif d'organisation pour la lutte contre l'aéroport. On y voit le célÚbre logo de l'avion et la formule "aéroport NON !" Ce symbole a dépassé les limites de la ZAD au fil des années et des mobilisations locales, régionales et nationales !
Ici non marchĂ© : est un carrefour de la ZAD oĂč chaque vendredi les habitants Ă©changent ou vendent, Ă  prix libre, ce qu'ils ont produit.
Ici préalablement : est une référence aux diverses barricades réguliÚrement montées pour entraver l'avancée des gendarmes et les engins de démolition depuis 2012, et actuellement pendant cette deuxiÚme phase d'expulsion. Là le panneau est placé sur la D42, route contournant la zone au sud est.
Ici bienvenu‱e‱s : utilise l'Ă©criture inclusive chĂšre aux militants de la zone. elle lĂ©gende une cabane sur la D281 qui s'apparente Ă  une sorte de point relai. On peut lire le mot "Ă©picerie" sur une pancarte.
Ici opération César : est une référence à la phase de démolition survenue à l'automne 2012. C'est typiquement le genre de formule que l'on pourrait donner à un programme immobilier...
Ici auparavant : sur La Paz semble ne plus exister, je ne la retrouve pas mentionnée sur les cartes actuelles
 Je n'ai pas de certitudes à son sujet.

đŸ‘ïž Mathieu Tremblin

Mathieu Tremblin s’inspire des pratiques et expressions anonymes, autonomes et spontanĂ©es dans l’espace urbain et met en Ɠuvre des processus ou des actions simples et ludiques pour questionner les systĂšmes de lĂ©gislation, de reprĂ©sentation et de symbolisation de la ville. Il privilĂ©gie l’intervention non-commissionnĂ©e dans l’espace urbain, la marche et la visite, la crĂ©ation d’outils, le dĂ©tournement d’objets, et recourt Ă  des rĂ©cits, Ă©ditions, installations, photographies, et vidĂ©os pour documenter ou rĂ©investir ses expĂ©rimentations.

w. mathieutremblin.com

RESTORATION (TAG CLOUDS)

Restoration (Tag Clouds) consiste Ă  insĂ©rer sur Google Street View les hall of fame de tags documentĂ©s en prĂ©lude de l'intervention Tag Clouds Ă  leur emplacement initial dans la ville : introduire dans l'espace en ligne les tags originels prĂ©sents dans l'espace urbain, lĂ  oĂč justement l'intervention proposait une contamination de l'espace rĂ©el par un nuage de mots-clĂ©s, principe de navigation hypertexte propre aux usages du numĂ©rique.

Rue Jules Ferry, Arles
Rue Montesquieu, Lyon
Gontardstraße/Karl-Liebknecht-straße, Berlin
Rue de Gaillon, Rennes

2019

đŸ‘ïž Seitoung

w. seitoung.fr

NOUVELLES RÉALITÉS

Lien du projet

2020

đŸ‘ïž Cynthia Montier

Cynthia Montier s'intĂ©resse aux gestes d’appropriation symbolique dans l’espace public. Son travail se dĂ©ploie Ă  partir d’interventions situĂ©es et de dispositifs dialogiques : la conversation comme forme artistique, la co-crĂ©ation avec des actrices et acteurs de milieux professionnels distincts, la transmission de savoir-faire. L’art comme expĂ©rience collective et la relation comme forme d’intervention sont ses leviers ; l’ensemble procĂšde autant d’un processus que d’une mĂ©diation par laquelle des connaissances sensorielles ou intuitives peuvent se transformer en donnĂ©es matĂ©rielles : rĂ©sidences clandestines et interventions non-commissionnĂ©es, gestes furtifs et micro-Ă©dition, entretiens exploratoires et mises en rĂ©cit, enquĂȘtes de terrains et visites narratives, workshops et rituels collectifs.

w. cynthiamontier.net

RITUAL OF HOPSCOTCH

(Cynthia Montier & Ophélie Naessens)

Ritual of Hopscotch est un protocole de rituel collectif et domestique en ligne qui expĂ©rimente la notion d'Ă©sotĂ©rico-geographie soit l'apprĂ©hension de la gĂ©ographie comme un espace Ă  double dimension : Ă  la fois virtuel et Ă©sotĂ©rique. À partir du tracĂ© GPS de leurs dĂ©placements le duo d'artiste rĂ©alise un sigil (sceau cabalistique et signature magique) ; le chemin sigillique est reportĂ© Ă  l'Ă©chelle 1:1 en un dessin de marelle Ă  la farine puis transfĂ©rĂ© sur Google Street View. Chaque membre du rituel collectif est invitĂ© Ă  rĂ©colter une image de pierre dans son espace domestique pour la charger d'une intention symbolique avant de la dĂ©poser sur la marelle gĂ©olocalisĂ©e.

đŸ‘ïž Quentin Lannes

Dans ma pratique plastique, je m’intĂ©resse Ă  la question des traces – digitales ou analogiques – que nous produisons plus ou moins consciemment et que nous laissons derriĂšre nous. Je suis donc attentif Ă  l’évolution des dispositifs technologiques qui les produisent et aux nouveaux usages qu’ils induisent. J’ai rĂ©cemment rĂ©alisĂ© le portrait d’un homme qui dĂ©veloppe son avatar mĂ©moriel, Ă  partir des publications le concernant trouvĂ©es sur Internet (The unauthorized portrait of F). J’ai remontĂ© la trace de fantĂŽmes qui peuplent les appareils numĂ©riques obsolĂštes (Racing a Ghost). Je me suis Ă©galement penchĂ© sur la circulation et l’identification des images sur le web et au sein des rĂ©seaux de seconde-main (Christiane ou La Maison). Avec Cassandre Poirier-Simon, nous avons menĂ© une rĂ©flexion sur l’utilisation des assistants personnels dans les domaines crĂ©atifs (Amorce). Ces projets sont empreints d’une forme de mĂ©lancolie que l’on pourrait nommer « digital spleen ».‹‹

w. quentinlannes.com

PLACES SAINT-NIZIER (SEPTEMBRE 2010 - AOÛT 2019)

Il y a quelques annĂ©es, Google Street View s’est dotĂ© d’une fonction permettant de parcourir les diffĂ©rentes prises de vues effectuĂ©es par leur voiture depuis une mĂȘme position, Ă  travers le temps. Dans l’espace urbain, oĂč les voitures-photographes semblent passer plus souvent qu’en campagne, cela permet de documenter de nombreuses Ă©volutions : des devantures changent de propriĂ©taire ou de design, des bĂątiments sont construits, d’autres dĂ©truits, la vĂ©gĂ©tation suit le rythme des saisons, des tags et des affiches font leur apparition, des trottinettes de location s’installent sur les trottoirs, des humains sont pris sur le vif de nouvelles actions quotidiennes. Ces diffĂ©rents instants d’un mĂȘme lieu se superposent comme des calques mais ne communiquent pas entre eux. Dans cette proposition, j’utilise la prise de vue d’une place lyonnaise comme toile de fond, sur laquelle je fais surgir des humains, un oiseau, une ombre et des des nuages qui ont occupĂ© ce mĂȘme espace, Ă  d’autres instants.